ウォーキングベースライン シリーズ
ウォーキングベースラインを6回にわたりシリーズ化して少し掘り下げて、ディグってみようと思います。
はじめの3回は基礎編として、ウォーキングベースラインを、ジャズの半音の動きに対してどのようにアプローチするかとういことを前提にお話しています。
４～６回は自分は正直、あまり実績で使わないです。
そして、実際の音源をたくさんコピーして編み出したテクニックではなく、ほとんど私自身の知識と発想で考えたものです。ひょとしたらもっと良いウォーキングベースコンピングの本とか、あるかもしれません。（ちなみに私は、ほとんどの教則本など、処分してしまいましたがw）
内容は、２−５−１の中で動けるラインを分解して、ドリアン、ミクソリディアン、イオニアンそれぞれスケール上でうまくハマるように、メカニカルに組み立てていきます。
この知識は、独自に曲をアレンジしたいときや、考え方を発展させたいときなどに役にたつと思いますよ！
ジャズだけじゃなくて、ロックとかポップスとか、やっている人にもオススメのテクニック。
では1回目いってみましょう！
まず2つのポジションを覚えます。
動画でも説明していますが、A7の押さえ方は３つありますので、全てできると色々と応用がききます。
この譜面に載っていないマイナーセブンのもう一つのパターンもダウンロードしたPDFに書き込んで覚えちゃいましょう！
ウォーキングベースラインの最も基礎になっているのが、ウンパ奏法といいます。
僕が名付けました。詳しくは動画を参照。
動画を見ながらお試しあれ！
PDFはこちら
今回は１回目の応用です。
ベースラインから考えていきます。
Ⅲm7−Ⅵ7−Ⅱm7−Ⅴ7はKEY=CだとEm7ーA7ーDm7ーG7ですね
パターン① E５弦ーA６弦ーD５弦ーG６弦
パターン② E６弦ーA５弦ーD６弦ーG５弦
上の２つのパターンは、弦がそれぞれ逆になっているのがわかりますか？
５弦ならば次は６弦、６弦ならば次は５弦
これを５弦から５弦に行く、６弦から６弦に行くパターンで試してみます。
（基本は上昇するときに使われる、Ⅰmaj7ーⅥ7の時は下降でもいける）
パターン②はKEY=Gあたりで試すと良いと思います。
そうすればポジション的に上昇して使うことができます。
この知識だけでも、かなり自由なウォーキングベースを楽しむことができると思いますよ。
PDFは①と同じものを使用
今回の動画はカミカミで、うまく喋れておりませんが。。。
内容は悪いものでは無いと思います。
前回までは、3-6-2-5のコード進行のなかで、それぞれのコードの間に半音上と半音下の音を入れました。
今回は、その半音下と半音上のベース音にコードをつけたいと思います。
最終的に、ウォーキングベースラインの、すべての音にコードをつけることができます。
ギターの場合、コードをクロマティックでアプローチできるのですが、半音上のコードを想定する場合、m7thやmaj7はなくドミナント7thの方がサウンドするようです。
弾き比べて確かめてみてください。
人間にとって、最も自然に聞こえるコード進行と言うのは、4度進行と言われているようです。
半音上の7thは裏コードとして考えると、4度進行になりますので、人間の耳には非常に自然に聞こえます。
半音下からアプローチする場合は、ドミナント7thでもいいのですが、ディミニッシュコードにした方が、より自然に聞こえると思います。
これは動画で説明している通り、半音下のドミナント7thは4度進行と関係がありません。
そして、4度進行するドミナント7thから派生するディミニッシュコード(ディミニッシュは短３度ずつ動くので4つのルートがある)
そのルートの一つが、4度進行するコードの半音下にあたるからだと思います。
ちょっと難しい理屈ですが、動画を見ていただければわかりやすいと思います。
というわけで、そんな半音上のドミナント7thと、半音下のディミニッシュの動きは、たくさんのコード進行で応用がききますので、お試しあれ！
PDFはこちら
ここからの残りの3回は、ドリアン、ミクソリデアン、イオニアンのスケール上からコンピングベースラインを考えていきたいと思います。
より自由なラインが考えられるようになって行くと思います。
今回は、ドリアンのスケール上における、コンピングベースラインについてお伝えします。
まず、5弦と6弦でドリアンのスケールを弾けるようにします。(Cメジャースケールと同じです)
そしてmaj7の音を通るのがポイント。
この考え方は、“コードトーンを覚えたら次にすること“と言う動画と関連しているので、そちらもあわせてチェックしてみて下さい。
やり方は、表拍にコードトーン、裏拍にノンコードトーンをもってきます。
表拍にハーモニーを付けます。このハーモニーは、なるべく簡単なものでいいです。
5度とルートとか、そういった単純な２声のハーモニーがいいです。
この理屈を使って、いろいろと楽しめると思いますよ。
PDFはこちら
今回は、ミクソリディアンのスケール上における、コンピングベースラインについてお伝えします。
ドリアンの時と同じように、まず5弦と6弦でミクソリディアンのスケールを弾けるようにします。ソから始まってソで終わるやつです。(Cメジャースケールと同じです)
そしてこれもドリアンと同様、maj7の音を通るのがポイント。
２−５−１のことを考えると６弦ポジションからスタートしましょう！
こちらは５弦ルートポジション
この考え方は、“コードトーンを覚えたら次にすること“と言う動画と関連しているので、そちらもあわせてチェックしてみて下さい。
ドリアン同様、やり方は表拍にコードトーン、裏拍にノンコードトーンをもってきます。
PDFはこちら
今回で、このシリーズは最後になります。
最後は、イオニアンのスケール上における、コンピングベースラインについてお伝えします。
ドリアン、ミクソリディアンの時と同じように、まず5弦と6弦でイオニアンのスケールを弾けるようにします。普通のCメジャースケールです。
そしてドリアン、ミクソリディアンと少し違うところがあります。maj7とルートが半音のため５度と６度の間に半音を入れることで表拍にコードトーンが来るようにします。
今回は５弦ポジションからスタートしましょう！
こちらは６弦ルートポジション
この考え方は、“コードトーンを覚えたら次にすること“と言う動画と関連しているので、そちらもあわせてチェックしてみて下さい。
ドリアン同様、やり方は表拍にコードトーン、裏拍にノンコードトーンをもってきます。
ここまでくれば、他のダイアトニックコードでも同じことを試すことができると思います。
興味のあるかたは、挑戦してみてください！
PDFはこちら
